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青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。
下面的是辽宁省博物馆馆藏的“大明宣德青花云龙纹天球瓶”：
龙纹是中国传统的吉祥纹饰，最早是远古时代民族的图腾。旧说龙为鳞虫之长，四灵之一，能登天入渊、行云布雨，加之形象凶猛，故令人敬畏。后来，龙又进一步演变成王权的象征。龙纹成了皇家独享的特殊纹饰。龙的形象各朝各代画法不同，也从侧面烘托了王权的兴衰。如永乐宣德时期的龙最为大气磅礴，威猛雄壮，是雄心勃勃要干一番大事业的皇帝的象征。成化时期，由于皇帝不理朝政，宦官专权，所绘的龙大多温顺、无阳刚之气，反而有阴柔之美。至天启、崇祯时期，内忧外患，经济萧条，皇帝失去了天子的威严，龙纹多显得苍老颓废。
此件明永乐青花花卉纹如意抱月瓶上部小口，束颈，头至肩部两侧各饰一对如意绶带耳，下方为扁圆型。体态丰盈稳健，瓷胎致密细腻，通体施黄釉，纯净娇嫩，明亮透彻，瓶身以花卉绘纹，口沿下绘缠枝莲纹花卉。气韵生动，填彩细腻饱满，晕染匀称，几何纹饰内又有各种缠枝花卉纹，繁而不乱，为明代青花瓷代表之最。
永宣时期，政治稳定，经济发展较快，瓷器生产进入了黄金时代。瓷胎质洁白、细腻，釉面平滑光润，肥厚晶亮，且修胎讲究，瓶罐类琢器接胎痕不明显，底部无釉，为砂底，但光滑细腻，抚之有糯米粉般的爽滑感。
其实青花瓷的发展历史搭制可以分为三个阶段，它们分别是早期青花，明代青花，清代青花，而清代亦出现了很多仿制明代的清华瓷器。
名称：清仿“大明宣德”青花云龙纹天球瓶
年代：清代
高：46厘米口径：9厘米足径：16厘米
器型规整，釉色洁白细腻，有土沁；青花淡雅，疏密有致，龙纹飘逸有力。，瓶身绘有对应两条云龙，其龙头、龙鳞、龙尾一笔笔错落有致，显得十分威武。其发色鲜艳、晕散有致、纹饰清晰，为目前所知明代宣德青花云龙纹扁瓶，但是此青花的钴料是采用浙江所产的青料以及针眼较少，年代达不到明代。据由千艺文联、香港著名中博文物机构、拥有考古证书的专家“丁长瑞”丁老师鉴定，此品年代为清代宫廷工匠仿制明宣德青花制作工艺，具有一定收藏市场价值。
此件青花，发色纯正，有铁锈斑深入胎骨,底部铁锈斑、火石红明显。
清代青花瓷的特征：
1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式无所不包。有日用器、陈列品、文房四宝、祭祀用品，还有印盒、小瓶等。
2.工艺：比康熙时有所突破，常见有粉彩转心瓶，青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环，但有搭釉现象，乾隆时都无搭釉，双环活络。大件器，不变形，工整，厚薄匀称，成型线条生硬，不及雍正时柔和。
3.胎釉：坚致细白，硬度不及康熙，釉细莹润，光泽好，部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉。
4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的，色灰，呆板，不及雍正鲜艳，但图象清晰，呈色稳定。浆白釉，康熙细，乾隆粗。乾隆色鲜，康熙青灰。浆胎青花，分量轻、有开片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮纹。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花。
5.纹饰：官窑繁复。后期以吉祥图案为主要图案，如百鹿、灵芝、团形篆书寿字以及山水、风景等。
6.款识：篆书款增多，楷书款减少。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱
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